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戛纳电影节获奖作品都是怎么拍的?

2019-06-05

前不久第72届戛纳电影节终于落幕,获奖作品也一一尘埃落定。想必电影迷们一定有耳闻,本届戛纳电影节竞争可以说相当激烈。4月中下旬之时,一共还有19部作品入围本届戛纳电影主竞赛单元,19部作品最终争夺1个金棕榈大奖,可想评选难度。

最后爆出了韩国大导演奉俊昊的作品《寄生虫》,获得了3.5分的高分(满分4分),成为黑马,最终摘得大奖金棕榈。除此之外,获奖的还有《大西洋》(评审团大奖)、《年轻的阿迈德》(最佳导演)、《燃烧女子的肖像》(最佳编剧)、《痛苦与荣耀》(最佳男演员)、《小小乔》(最佳女演员)、《巴克劳》和《悲惨世界》(评审团奖)《我们的母亲》(金摄影机奖)等等。让我们来看看这些获奖作品都是怎么拍的?
以下参考原文网址:
https://www.indiewire.com/2019/05/cannes-2019-cameras-lenses-cinematography-survey-1202139519/

 
最佳影片(金棕榈奖)
《寄生虫》奉俊昊(韩国)
导演:奉俊昊
摄影指导:洪坰杓
格式:4K、2.35:1
摄影机:Arri Alexa 65

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奉俊昊:《寄生虫》不是那种展示技术的电影,但是技术方面质量的差异在后期制作的时候感受也是特别深,所以电影做了全景声。

 

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拍摄《雪国列车》时,画幅是1.85:1,《玉子》是2.35:1。而这次因为角色很重要,而且还是一整家人一起,所以就想用2.35:1,把所有演员放到一个构图里面是非常重要的。

评审团大奖
《大西洋》玛缇·迪欧普(塞内加尔/法国/比利时)
导演: Mati Diop
摄影指导: Claire Mathon
格式:数字拍摄,1.66:1宽高比,2K制作
摄影机: RED EPIC 5K 、松下Varicam35
镜头: Angenieux 45/120 and 25/250, Zeiss T1.3

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摄影指导Mathon: 白天的戏份我们选择 RED EPIC 拍摄,用一种类似纪录片的方式拍摄,但是画面看起来非常浪漫,尤其是在场景光线充足的情况下。

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我们想要拍一个视觉上引人注目,但是在现实中又很接地气的电影。所以这套拍摄工具可以让我们使用更加轻便的支架拍摄,也可以使用更长的焦段来拍摄。这种类似纪录片的拍摄方式可以让我更自由,我可以快速转身,也可以在飞机上拍摄,瞬间的即兴发挥感觉很棒。


最佳导演
《年轻的阿迈德》达内兄弟(比利时)
导演:让-皮埃尔·达内&吕克·达内
格式:4K, 1.85
摄影机: Arri Alexa mini
镜头:Série ZEISS T2.1

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达内兄弟:我们选择这款摄影机和镜头是因为小,动起来方便。


最佳编剧
《燃烧女子的肖像》瑟琳·席安玛(法国)
导演: Céline Sciamma,
摄影指导: Claire Mathon
格式:数字拍摄,1:85 画幅比,4K制作
摄影机: RED MONSTRO
镜头: Leica Thalia


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摄影指导 Mathon: 我们在很早就讨论过拍摄格式,测试的时候我们对比过超35mm和全画幅,也进入到了后期调色阶段的对比。我们最终选择的是 RED MONSTRO,我们拍第一个测试镜头就有这种预感。


最佳男演员
安东尼奥·班德拉斯《痛苦与荣耀》(西班牙)
导演:佩德罗·阿莫多瓦
摄影指导:何塞·路易斯·阿尔凯内
格式:3.4K ARRI RAW
摄影机:ALEXA ST
镜头:库克S4

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阿尔凯内:我选择库克S4镜头,因为对于佩德罗和我而言,这是我们试拍过镜头中最肤色还原最自然的。然后我们想拍大景深,这样就能丰富画面,让观众可以自由的选择观看某些细节。

现如今电影摄影的发展趋势是通过1.3、2、2.8的光圈来获得一个焦点,这种做法是来自90年代的电视广告,但是我认为这并不会让观众投入到银幕故事中去,这就很难对观众产生情绪上的影响。我和阿莫多瓦讨论过这个问题后,我选择使用非常大的光圈,尽可能从11到22选。

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尽管我们在片场上会用很多灯,但我努力这些光自然、可信。打光的很多灵感来自许多画家,如伦勃朗、维拉斯奎兹、维米尔、胡珀等……例如在洞穴里,年轻的画工爱德华多身上的光线就是参考弗朗西斯·培根的画作(他就像小萨尔瓦多的上帝一样)。


评审团奖
《巴克劳》朱利亚诺·多内莱斯、小克莱伯·门多萨(巴西)
导演:小克莱伯·门多萨&儒利亚诺·多赫内利斯
摄影指导:佩德罗·索特罗
格式:3.4K Open Gate Arriraw
摄影机:arri Alexa Mini
镜头:Panavison Anamorphic C and E series, Angenieux 11:1 Panavision rear-mounted anamorphic zoom.

 

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索特罗:一开始我和俩导演沟通影片画面时,我们一直认为影片应该采用经典宽屏影像,一套潘纳维申C系列变形镜头似乎完美匹配我们想要实现的影像。在一个较偏僻的外景点拍摄未来巴西西部,使用七八十年代经典影片诸如《夺宝奇兵》、《激流四勇士》和《怪形》摄影镜头的想法,但像Alexa mini这样小巧可靠的摄影机还带有现代4:3 open gate数字传感器似乎是拍摄这部影片的最佳选择。

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影片背景设于巴西东北部的干旱地区Sertão,该地区以其在巴西历史(卡努多斯之战,the Cangaço),文学和电影(格劳贝尔·洛夏《职业杀手安东尼》、沃尔特·塞勒斯《中央车站》等等)等重要章节中的作用而闻名。同时,这个地区也因其强壮的人民、强烈的阳光和干燥灰色的景观而闻名。我们决定对影片的画面做些小改动,在尊重其干旱和粗糙等固有性质的基础上加入鲜为人知的绿色且更富有生机的景观。


《悲惨世界》拉吉·利(法国)
导演:拉德·利
摄影指导:Juilien Poupard
格式: 3.2K Arriraw
摄影机:阿莱Alexa mini
镜头:安琴optimo变焦镜头(15-40/28-76/45-120)

拉德·利:我们寻找让电影看起来像纪录片的设备,以关注所有可能的情况和即兴创作。我们追求从人的视角来拍摄,仿若摄影机是片中人。为了达到这一效果,我们选择轻便的摄影机和变焦镜头。

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金摄影机奖
《我们的母亲》 凯撒·迪亚兹(危地马拉)
导演: Cesar Diaz
摄影指导:Virginie Surdej
格式:3.2 K Prores4444
摄影机: Arri Alexa mini
镜头:Super Baltars

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Surdej:影片讲述了Ernesto的心路历程,他在一个试图找到和挖掘内战中失踪人口遗体的基金会工作,同时边寻找其父亲的遗骸,这是一部与记忆和往昔不断对话的电影。

前期筹备时,我们看了许多危地马拉内战时拍摄的照片,希望影片的感觉和这些照片一样,所以一开始想要用16毫米胶片拍摄,追求那种颗粒感和怀旧感,但由于制作和设备原因,不可能用这种胶片拍摄。然后,我们尝试从数字摄影机里寻找能将我们带回过去的相似质感。

我们对许多老款镜头做了测试,决定使用super baltars拍摄,这些镜头没有数码感,散发的光晕很美丽,并且对比度也非常平滑,焦外成像也很美,边缘锐度也不会太高。这种弱点使摄影画面看起来犹如图画一般,仿佛是为我们的故事量身定制的。我们使用了一个可以复制色彩和像老胶片一样有点对比度的LUT。所有这些让我们离起初的愿景更近,成为这部穿梭于现在和过去间的电影的最佳选择。

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